盆景曲則為美，直則無景

 

 

▲ 陳昌作品 《回眸一笑滿園春》 寶巾

屈作回蟠勢 蜿蜒蛟龍形

▲ 杜建坤作品 《紫霞仙子下凡來》 寶巾

曲則為美，直則無景

以倚為美，正則無態

以疏為美，密則無姿

曲幹式盆景的樹幹自根部至樹冠頂部回蟠折曲，使樹幹扭曲似游龍狀，曲折多變，富有動勢，枝葉有的層次分明，有的呈自然生長。具有剛柔相濟，饒有生趣的韻味，它符合人們普遍認可的造型「以曲為美」的欣賞習慣。

幹身呈「之」字形的曲幹造型，幹身硬直剛烈， 在藏露之間呈現陽剛的力度。右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中複歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。

▲何偉源作品

「屈作回蟠勢，蜿蜒蛟龍形」，便是曲幹式盆景的生動寫照。製作曲幹式盆景，加工的重點是樹幹，當然對枝葉也應該進行一定加工。 因樹幹彎曲弧度較大，所以多選用2~3年生的幼樹進行加工製作，樹齡越大，加工難度越大。老樁就更為理想，如培育得當，當年即可上盆觀賞。曲幹造型，千變萬化，在 加工造型時要「因勢利導，因材造型.雖由人作，宛如天成。在樹木盆景諸多款式中，以曲 幹式的變化最豐富多采。只要因材施藝，就能創作出完美的作品來。

幹身由「S」型與「之」字形相接曲幹造型，此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如蛟龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠完滿、中規中矩，是一種十分成熟的造型。

▲ 歐陽祖根作品

▲ 汪尚星作品

▲ 何偉源作品

▲ 陳昌作品

▲ 李耀泉作品

▲ 吳成發作品

▲ 韓學年作品

▲ 鄭永泰作品

▲ 何偉源藏品

▲《高士圖》 許維塘作品

▲ 《伏牛神韻》劉秀根作品

回眸一笑百媚生

《曲幹式盆景造型》——摘要：

曲幹樹木在自然界中非常常見，中華民族對線條的欣賞有既定的習俗，認為「曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美，密則無姿」。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直幹造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的「曲」是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半，方拐、滾龍抱柱等有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為「S」型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態；「之」字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花鳥畫中，多見正、反「3」字形枝、「5」字形枝，雙接「s」形枝，連環「7」字形枝，「6」字回環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。

（此摘要出版源《花木盆景:盆景賞石》, 2006(2)作者葉秀麗，王鳳菊，張勝男）

 

嶺南盆景公眾號編輯， ID: lnpjsj